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不同音阶、琶音与和弦碰撞出来的听觉色彩

2018-11-28
 

当你弹了一大推别的的solo后,好像很炫,很满足的,但扣心自问,音乐这玩意到底有没有真正的打动你,触动你?其实翻弹别人的东西很难在这方面得到满足,就算你把贝多芬,巴赫,或者一些吉他大师,如范海伦的东西搞得滚瓜烂熟,和声小音阶,或者减音阶彪的快速无比,在夜深人静的时候,任然感到空虚,毕竟你还是因为弹了这些东西,而没使你远大光明的未来更清楚或者更接近。

原因是什么?因为你并没有创造。要知道,艺术的伟大之处就是因为创造。因此学会一些技巧去使用你已经滚瓜烂熟的音阶,以及分析如何,何时去使用它们,才是正途。

一个问题,和弦是从哪里来?回答是,他一定是从某个音阶来,凡是任何一个和弦,至少有一条音阶通过它。原因是因为音阶的的构成是和弦的由来。

看一下CMA7是从哪里来的,它一定是某个大调的一级或者四级和弦。或者是某个小调的三级或者六级和弦。

为什么呢?因为在大调的顺阶和弦里面,一级和四级是大七和弦,其他的都不是,所以当CMA7是一级时,他就是C大调。同理,CMA7是某个调的四级和弦时,那个调便是G大调。除此之外,再也没有任何大调可以满足CMA7和弦了。因此对CMA7你可弹奏的音阶有:

1、C大调 (一)C大调五声音阶 12356 (二)G大调五声音阶567232、G大调 (一)G大调五声音阶56723 (二)D大调五声音阶23#467

练习一:

练习要求:CMA7 —— CMA7—— CMA7—— CMA7,反复用这个和弦进行伴奏,弹奏八分音符,不要有推弦,滑音,H或P,更不要有休止符。(坚持练习三个月)

练习内容:

1、弹奏C大调五声音阶

2、弹奏G大调五声音阶

3、弹奏D大调五声音阶

4、弹奏C大调音阶

5、弹奏G大调音阶

练习目的:去感受这些音阶对CMA7“声音碰撞”所带来的色彩。

为什么除大调音节外,CMA7可以使用以上三条五声音阶

1、把CMA7想成是C大调的一级和弦,则可以用三个五声音阶去弹(因为任何一个大调音阶都包含了一,四,五的五声音阶)。如C大调包含了C,F,G大调的五声音阶。而F大调五声音阶FGACD里面的F音与CMA7里面的三音在挂留时造成的小二度是不和谐音程,相当不好用。因此当CMA7和弦属于C调的一级时,则可以用C,G大调五声音阶。

2、把CMA7想成G调的四级,同理可以用的五声音阶为G,C,D大调五声音阶。

3、综合1和2,当遇到CMA7时,你可以使用C,G,D三个五声音阶。

练习二:

使用琶音(分解和弦)

1、使用C大调顺阶和弦的琶音2、使用G大调顺阶和弦的琶音

由于每个分解和弦,对CMA7而言都制造了和弦外音,因此我们称之为听觉上“颜色”的改变。

如:在CMA7和弦上分解Ami7和弦的音,我们制造了CMA7和弦里面的6度音,听起来感觉像是把CMA7变成了CMA7(13)和弦。我们分析C大调和G大调顺阶和弦分解时对CMA7造成的颜色改变。

练习要求:CMA7 —— CMA7—— CMA7—— CMA7,反复用这个和弦进行伴奏,弹奏八分音符,不要有推弦,滑音,H或P,更不要有休止符。(坚持练习三个月)

练习内容:

1、弹奏C大调顺阶和弦琶音

CMA7、Emi7(9)、Ami7(13)、 FMA7(11,13)、G7(9,11)、Dmi7(9,11,13)、Bmi7b5(9,11,13)

2、弹奏G大调顺阶和弦琶音

CMA7、Emi7(9)、Ami7(13)、F#mi7降5(11,13)、GMA7(9,#11) 、D7(9,#11,13)、Bmi7(9,#11,13)

(注:括号里面的音为和弦外音,如九音,十一音等等。外音越多声音的色彩越暗淡)

练习目的:你可以仔细去分析每个分解和弦对CMA7造成听觉上的差异,然后去选择你最喜欢的颜色。

在日后的弹奏上,这绝对是会造成你弹奏习惯的一个重要因素,就好比这个分析提供了一个调色盘,但真正的在画布上的颜色还是有你自己决定。一句话,选择来自你的好恶,而不是谁亮谁和谐。

在CMA7上弹奏C大调的七个顺阶和弦或G大调的七个顺阶和弦,在意义上是提供了不同的“听觉取向”的大调音节音响。

例如:在CMA7上弹奏Dmi7和弦琶音,你会得到9,11,13度音,这三个音在CMA7的和弦内音上并不存在。换句话说,你所弹奏的Dmi7琶音对CMA7而言是制造了9,11,13度音的听觉效果。然而这在即兴弹奏上是较冲突的声响。因此建议在即兴弹奏时,用CMA7的和弦音来连接它们。